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互聯(lián)網(wǎng)讓全世界都無線互聯(lián)，大家可以無視距離隨時瀏覽世界另外一頭的設(shè)計(jì)師所上傳的設(shè)計(jì)作品。無論是 Dribbble、Behance、Pinterest 還是國內(nèi)的各大社交媒體，想瀏覽別人作品獲取靈感，幾乎是0成本的事情。那么這樣做對于做設(shè)計(jì)、激發(fā)靈感進(jìn)行創(chuàng)造，真的有好處嗎？它所引發(fā)的抄襲的問題，其實(shí)是最現(xiàn)實(shí)可見的，對此，昨天所發(fā)布的文章《如何界定借鑒和抄襲？看這7位設(shè)計(jì)大咖怎么說！》里，7位來自世界各地的設(shè)計(jì)師，已經(jīng)對此發(fā)表了看法，而今天的文章里，99U 邀請了三位頂尖的創(chuàng)意人，闡述他們?nèi)绾慰创@種設(shè)計(jì)師中的「時代病」。

不斷上網(wǎng)瀏覽別人的作品這種「靈感時代病」對于做設(shè)計(jì)激發(fā)創(chuàng)意而言，到底有哪些利弊？在的設(shè)計(jì)辯論中，Nadine Kolodziey、Thomas Kronbichler 和 Polina Joffe 對無休止的靈感素材的視覺進(jìn)行了權(quán)衡分析。

插畫師 Nadine Kolodziey

過于關(guān)注在線設(shè)計(jì)靈感類素材，會讓設(shè)計(jì)思路趨于千篇一律，扼殺創(chuàng)意。這就是為什么我們必須明智地管理我們的個人信息流。——插畫師 Nadine Kolodziey

我們每時每刻都在上網(wǎng)，這意味著我們將會不斷地接觸到各種各樣的視覺刺激。

如果你總是在公交車上或休息時關(guān)注別人的設(shè)計(jì)作品，那么你就會不自覺地把它融入到自己的作品中。很快你就會意識到：「糟了，我剛剛做了一些看起來和其他人完全一樣的東西?！鼓銜l(fā)現(xiàn)，你在不斷地復(fù)制和重復(fù)別人的東西，盡管可能一開始是下意識的，但最終你會成為潮流的一部分。你忽略了你個人獨(dú)特的視角，別人的作品開始影響你的判斷和直覺。

而屬于你自己的那部分最獨(dú)特的東西，才是最有力道的。

我完全理解為什么人們想成為潮流的一部分?？蛻艨赡芟胍恍┤霑r的東西——在特定的圈子里以特定的方式行事，這樣做是有所幫助的。但最終這種做法所帶來的同質(zhì)化，對雙方的發(fā)展都會有所制約。插畫師在他們的作品中沒有個性，所有的客戶都在購買類似的風(fēng)格——這意味著他們的品牌缺乏獨(dú)特性。

如果你想獲得靈感，看其他的創(chuàng)意作品并不是最好的選擇。

看看其他的設(shè)計(jì)作品固然重要，這可以讓你緊跟行業(yè)發(fā)展步伐，但是要適度。如果你想獲得靈感，看其他的創(chuàng)意作品并不是最好的選擇。當(dāng)我在網(wǎng)上關(guān)注其他插畫家的作品時，我個人很難受到啟發(fā)。我已經(jīng)使用 Instagram 兩年半了。起初我總是看其他插畫家的作品，這是我的本職工作，我熱愛插畫。但后來我發(fā)現(xiàn)，這阻礙了我的創(chuàng)作潛力。

我開始注意到我的配色方案與其他人的相似。我注意到，看其他的作品降低了自己嘗試新事物所需的勇氣。當(dāng)我看到另一位插畫家的作品時，我不可能洞悉他的創(chuàng)作潛力。當(dāng)我在模仿他人的時候，我不可能有屬于自己的獨(dú)特創(chuàng)造力。

但是這個問題并非是無解的。解決之道就在于有選擇地關(guān)注。看同事的作品和看一般的圖片是有區(qū)別的。我對線上的靈感素材很感興趣，但是我更多地將這些素材視作為一個個「小貼士」，因此我注重于管理我的社交媒體所關(guān)注的賬號。我不再關(guān)注 Instagram 上的其他插畫家，而是關(guān)注那些在審美上吸引人的內(nèi)容。例如，我將關(guān)注那些收集不同尋常的石頭的人，或者為擺放得精美的和風(fēng)食物拍照的人。

我特別喜歡「I’m Google」這個賬號，它不是按主題而是按視覺來排列圖片。當(dāng)我看到這樣的圖片時，尤其是當(dāng)我開始著手準(zhǔn)備新項(xiàng)目的時候，它們會立即在我的腦海中激發(fā)出新的概念和全新的思路。這些資源成為我的靈感來源：當(dāng)我滾動鼠標(biāo)時，我將看到來自外太空的巖石圖像，它的形狀將啟發(fā)我如何安排構(gòu)圖。

創(chuàng)意總監(jiān) Thomas Kronbichler

線上靈感素材固然可以鼓勵國際交流和對話，但問題出現(xiàn)在這些圖像在傳播的時候脫離了相關(guān)語境。——Thomas Kronbichler Mut工作室的創(chuàng)始人 創(chuàng)意總監(jiān)

在 Mut 工作室，我們是當(dāng)之無愧的互聯(lián)網(wǎng)擁簇，我們從不害怕靈感素材過載這種問題。我們是阿爾卑斯山脈中部一個叫做海蒂·蘭德小鎮(zhèn)上的一個小工作室，互聯(lián)網(wǎng)不僅為我們提供了來自世界各地令人嘆服的靈感，而且提供了一個展示自己作品的平臺，這在10年前是不可想象的。

正是因?yàn)閳D片可以在網(wǎng)上廣泛地傳播，我們才能讓歐洲和美國的用戶看到我們的作品。由于有了在線訂閱和社交媒體，平面設(shè)計(jì)社區(qū)現(xiàn)才有了如今繁榮的模樣。當(dāng)然，這也有負(fù)面影響，很多人說如今平面設(shè)計(jì)在審美上變得太相似了。但積極的一面是，現(xiàn)在有更多的平面設(shè)計(jì)作品涌現(xiàn)出來。任何地方的人都可以進(jìn)入這個行業(yè)而不再受到地域的限制，平面設(shè)計(jì)行業(yè)變得更具包容性。例如，歐洲各地的小鎮(zhèn)上都會有人在嘗試更瘋狂的創(chuàng)作，我們能透過網(wǎng)絡(luò)在不同的地方跟進(jìn)觀察，支持彼此。豐富的網(wǎng)絡(luò)靈感圖片的流通，最終有利于平面設(shè)計(jì)作為一種藝術(shù)形式而廣泛存在。

我并不是受到某張?zhí)囟ǖ膱D片啟發(fā)，而是在聽設(shè)計(jì)師講述設(shè)計(jì)思路的過程中獲益良多。

問題是對此互聯(lián)網(wǎng)并沒有過多關(guān)注。一些博客和自媒體上并沒有關(guān)于圖片來源的解釋。為朋友設(shè)計(jì)的項(xiàng)目和為大公司做的項(xiàng)目都在同一個空間中流通，這很有趣，但同時也弱化了應(yīng)有的差異化和環(huán)境。

作品背后的故事，以及設(shè)計(jì)過程中各種問題的解決過程，才是真正重要的內(nèi)容。我并不會受到某張?zhí)囟▓D片的啟發(fā)，而是在聽設(shè)計(jì)師講述設(shè)計(jì)思路的過程中獲益良多。了解設(shè)計(jì)師的獨(dú)特理念，則更有可能啟發(fā)我，我對設(shè)計(jì)師處理客戶關(guān)系的部分也很感興趣。當(dāng)然，這一切是不能用一張簡單的圖像來進(jìn)行概括的。

我已經(jīng)不再瀏覽 Tumblr 和 Pinterest，因?yàn)槲易罡信d趣的點(diǎn)，是了解一個問題是如何解決的。最終，我在設(shè)計(jì)師會議上發(fā)言的視頻實(shí)錄中獲得了最多的靈感。聽設(shè)計(jì)師們講述作品誕生的過程是最令人振奮的。我從一個人如何構(gòu)建一個項(xiàng)目，以及如何實(shí)現(xiàn)它的過程中學(xué)到了很多。我喜歡聽他們談?wù)摽蛻絷P(guān)系，講述他們遇到的困難以及如何克服它們。確切地說，更能鼓舞人心的是設(shè)計(jì)態(tài)度和思維方式。

在阿爾卑斯山的工作室中足不出戶，我就可以看 Michael 所有的視頻。

例如，就在上周，我狂看了所有 Michael Bierut 在線演講的視頻。我喜歡他展示作品的方式，喜歡他大方地和別人分享成果，我欽佩的是他的工作態(tài)度。在阿爾卑斯山的工作室中足不出戶，我就可以看遍邁克爾所有的演講視頻，這簡直太棒了。

藝術(shù)總監(jiān) Polina Joffe

對正在發(fā)生的事情有所知覺是非常重要的，而上網(wǎng)獲取靈感會簡化這個過程。——Polina Joffe，藝術(shù)總監(jiān)和平面設(shè)計(jì)師

如果你知道別人在做什么，你可以選擇參與其中，也可以選擇拒絕。而形成自己的觀點(diǎn)并做出明智決策的前提是你足夠了解。

我一直在關(guān)注其他人在網(wǎng)上會做什么，我也會在博客和社交媒體上上傳一些實(shí)用的干貨。當(dāng)涉及到具體的項(xiàng)目時，我會做具體的項(xiàng)目研究。我們會從互聯(lián)網(wǎng)上獲得大量的靈感，這使得研究階段變得非常簡單和。我經(jīng)常會想起設(shè)計(jì)師們以前在社交媒體上使用過的概念和想法，然后我會把這些想法和我自己的想法進(jìn)行重新轉(zhuǎn)化，組合并且更新，這樣它們就可以運(yùn)用在我的設(shè)計(jì)大綱中了。

瀏覽在線靈感素材，然后它們會形成屬于我自己的一個巨大的視覺詞典，里面有我腦海中所有的概念和方法，每當(dāng)我開始一項(xiàng)新的任務(wù)時，我都可以沉浸其中。

我們經(jīng)常談?wù)搧碜詢?nèi)心的創(chuàng)造力，但我不確信我是否真的要相信這一點(diǎn)。萬物皆有源頭。

我最近為泰特倫敦美術(shù)館的教育團(tuán)隊(duì)做了一個項(xiàng)目。這個項(xiàng)目是針對年輕人的。首先，如果你的目標(biāo)受眾是年輕人，了解年輕人都在做什么是很重要的事情了，因?yàn)檫@些信息很有參考價值。你需要運(yùn)用觀眾能夠理解的視覺語言。在項(xiàng)目的研究階段，我看了其他設(shè)計(jì)師是如何處理和學(xué)習(xí)這些屬于年輕人的理念的。最初我想用筆記本和活頁夾做點(diǎn)什么。然后我想起了我在網(wǎng)上看到的那些用活頁夾或記事本紙做的項(xiàng)目，然后我回去重新又看了一遍，看了其他人如何處理類似的主題，由此激發(fā)了我的新想法。

我們經(jīng)常談?wù)搧碜詢?nèi)心的創(chuàng)造力，但我不確信我是否真的要相信這一點(diǎn)。萬物皆有源頭。我認(rèn)為創(chuàng)造力通常是學(xué)習(xí)前人如何混搭各種想法，然后自己進(jìn)行特定的調(diào)整組合，二次創(chuàng)造。

誠然，視覺交流的發(fā)展是一部復(fù)制、更新、轉(zhuǎn)移的歷史。但重復(fù)別人已經(jīng)做了太多遍的東西，并使用類似的元素來直接竊取它們是有危險的。當(dāng)你在做研究獲取靈感時，你必須通過多種方式參考海量的資源。如果我們能妥善地使用現(xiàn)有的大量圖像，就能鼓勵創(chuàng)新，跟上時代發(fā)展的步伐。

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